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8.0 相互救赎，丢失的灵魂因为艺术而拼合。

85/100 #FIFF5# 跟看《虎口拔牙（1978）》时一样，处处看到埃德加·怀特拍《极盗车神（2017）》对此类片的喜爱，抢银行的探风声、计划和执行过程以及某些追车戏、黑吃黑等内容几乎如出一辙。动作戏的节奏流畅，剪辑漂亮。放在近时间上映的《法国贩毒网（1971）》这座高峰旁边容易被忽视，警匪类型之外更接近《雌雄大盗（1967）》那种带有女性色彩的公路片，但结局居然没有像那样拍，也是佩金帕个人风格与对五年前这片的颠覆意图吧。

我刚到法国时，没什么朋友，过得也很孤独，每天自己做完饭，就开着电脑重新看老友记。第一季到第十季，从第一年秋天看到第二年五月才全部再看完一遍。每次看Monica求婚都会哭的不行，一直记着那句“He is your lobster”却总也没机会用在自己身上，开始最喜欢美丽的瑞秋后来却越来越爱古怪的菲比。离第一次看已经过去快五六年，却再也没有什么喜剧可以让我这么喜欢，我可能永远都会向往这种人与人之间的爱和连接。I will be there for you

对不起哦，刚刚看哦，是我以前瞎了眼不识货哦，好基情四射哦。

关于爱，容易理解为某种斯德哥尔摩症候群，受害者与窃贼之间似乎只会是憎恨，或者憎恨的变体，其实不是，更多的是一种被欣赏的愉悦，尤其站在审判的严肃场合，让女画家感受到心灵的一种柔情的被凝视，法律关系被一种崇拜的主客体关系所替代，所以画家的爱被激活，并有别于过往所遭受的暴力畸形的、不对等的爱。而窃贼的爱则是基于“被爱”，伤口被注视，意味着灵与肉被赋予爱的原力，更像是两个人在相处中没有目的性地探索爱的本质。爱所必需的崇拜也具备了。但两种爱之间存在一个鸿沟，经济、文化、社会阶层的鸿沟让表白变得艰难，窃贼的表白是不停追寻她的去向，而画家的表白则一如她所擅长的，将画中躺在他身体上的女子替换成她自己。爱欲是一个完整画面中集密、琐碎、刺目、浓郁的每一笔，是灵魂相互赏识却引而不发的那种磅礴的张力，是艺术本身。