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表现主义时期导演Murnau的另一部代表作，用了定格frame做到以前没办法用电脑做的效果。这部和The last laugh都显示了Murnau身上非常明显的表现主义特征——对于摄影运动的挑战——让每幅frame都具有可看性。整体不似Caligari那么形式化，但是表演化妆字幕和实景摆设让电影保持了一种似真似假的恐怖感

本来就有计划要观看《无尽攀登》，刚好下午朋友先看了这部纪录片，跟我聊到，于是晚上就抽时间也观影了。—— 个人泪点 → 夏伯渝：今天是一九，二零一八年五月十四号八点三十一分。老柯，柯总，记住这一时刻，赶紧向，向我的家人报告啊！四十多年吶，太不容易了。终于上来了我。（妻子马怡：老夏，祝贺你啊！你一定要 一定要小心啊！回来的时候一定要小心。一定要平安地回来。一定要平安地到大本营。）我终于上来了，四十多年，没有你的支持是不行的。等我回去吧！等我回去，等我的好消息吧！谢谢你啊，几十年来一直的支持。

信仰三部曲之二。渐渐理解伯格曼所对宗教和人生的虚无感的表述。神救不了自己，也扭转不了别人，爱在这部影片中充斥着无力感。似乎塔可夫斯基的 牺牲 与冬日之光有点相似的地方。而且看的时候不注意光线的变化会少得到很多隐藏信息。

我看《流浪地球2》完全可以改名叫《吴京受难记》了，拍戏要找各种表演方式直到导演满意，打戏又动真格的，甚至都出血了，京哥要不要这么拼命呀

神父男主拒绝教师女主那场戏深刻真实 与《犹在镜中》相比极大地消除了明显的室内剧感与表演痕迹（但《犹在镜中》哈利特安德森独自去空房间那场戏调度表演神级 伯格曼能让自由烂漫特质的她演这个受精神困扰的女主是妙手） 男主（同样也演了《犹在镜中》）在这部精神情绪状态极适合角色 是被伯格曼老贼使小伎俩诈的 也因此之后与他反目