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两部虽然都看过 但是小时候看没觉得大家都是深井冰 现在重温真的令人无语

全球化经济中，人类的命运是共同体。芳舟以后，作者把视线落于两个希腊女孩，随之带出的还有留在中国的欧洲人，作品被远售意大利的中国人。影片画面有对视觉美学的强执着与追求，在工艺作品的景深构图中挺然而坐的男人，笑起来眼睛弯成月牙的女孩，被重庆人包围的希腊双胞胎，故事仍是现实的，却又有温柔的气息，好像突兀却又似设计感一般却值得思考的。最后落在新婚夫妇家中的大理石，完成一场魔幻现实般的跨洋旅程。

自带死神光环的主角团，命案都跟身边人有关。

孩童智商的爸爸与天使般的女儿被强权迫害的生离死别，大量柔光镜头、孩子脸特写和每次父女离别时的煽情配乐，都足够催泪。但影片逻辑硬伤太多，女儿轻松进入爸爸的牢房，狱友们突然个个忏悔获得了救赎，残暴的上尉突然公开违抗上司命令帮死囚调包越狱，这样的转变太过突兀，显得像个童话。字幕里不时跳出古兰经警句，总是提醒我这里背负着千余年宗教战争历史包袱，它近代频繁的军事政变与社会动荡，以及伊斯兰原教旨主义对女性的束缚与戕害，简直罄竹难书。当然，孩子喜欢童话并笃信不疑是因为单纯，而成人知道童话是假的还讲给孩子听，则多少因为残存的良知。所以，就把这个故事当成一个小女孩的美梦吧。但愿背负罪孽的男人们看了能活得简单点，不那么聪明也可以做个好父亲，不是吗？

陈慧珊、梁汉文的主题曲