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至今没有能力看3D，因此无法评论视觉这一块。但就文本而言，[再见语言]是很典型的语言批判。然而他对所谓深层与表层的阐述，表明他使用的语言定义是陈旧的、自结构主义以来就被批评的。这让我对他的结论和展望非常怀疑。倘若电影的政治色彩再强一点，精东传媒入口就会发现狗达明显带无政府主义倾向的极左立场。

一百年母子不必相见，两百年恋人忘记一切，三百年神魔阴阳斗转。某天杨戬与孙悟空斗到花果山，漫山遍野的百花开得正艳。杨戬记得自己曾在这里撒过种子，却想不起缘何为之；悟空忆起某一世有位姑娘说他像泥巴，他竟信以为真。从此杨戬最怕鲜花，悟空不看晚霞，天蓬躲开星河，再也没人记得那一世的爱恨。

片名翻译得什么鬼？“鬼打墙”哪有“走投无路”好？又是典型的片名误好片啊。前半段的时候还想着是青春虐杀片呢，后半段大反转，成了时空大挪移。弄清人物关系后细思恐极……幸亏没出现《13号星期五》那样套路的杀前炮戏，否则这脑洞不是成了《焦土之城》的混乱关系么……本子是极好的，剪辑略有问题。

《与歌同行》是一部很循规蹈矩的主旋律传记片，它没有太多伤感的东西，还附带一个积极的结局，前半部分略显拖沓冗长，后面才开始流畅起来。卡什的许多金曲，导演并没有采用原音，而是由两位主角亲自献唱，加强了表演的感染力，而卡什与妻子志同道合、患难与共的爱情故事也由此成为了影片的另一主线。