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Jim是旧金山湾区外一个黑人社区的普通小伙，曾几何时他也是市区里的一个普通住户，后来爸爸吸毒被迫出售这栋爷爷当年一砖一瓦砌起的房子，从此以后他一直心心念地回到这个他心里这个原始的家，无论是宅邸主人不在时和自己的好友Mont偷偷地去刷墙，还是后来房子丢空，予以主人身份再次住进去—直到房子被正式挂牌出售，他们也被再次赶出房子时，他仍跑到银行试图贷款买下房子，即使他知道这是不可能的事情

对于成濑巳喜男而言，战后的日本是阴翳与杂乱之国，在回忆叙境之中的越南又有着如此失真的棚拍光照，而雅岛则是死亡化的越南，因为回忆的本质则是通向影片开始之前的死亡状态，在这里，高峰秀子的脸成为了能剧的面具。《浮云》前半部分是一个典型的关于爱欲与伦理的东方叙事，又在后半部分中将其摧毁，投射到多维度的关系之中，而作为片名的“浮云”本身也是现代性解域化的情动。在某种程度上是一种前马里昂巴德呈现方式。但成濑巳喜男却止步于旧式情节剧，富冈和雪子经常会在路途中像德·西卡影片的主人公般与战后日本的魔幻现实相遇，但终点却永远是某个与其有着旧有羁绊的人。正如同希区柯克的《迷魂记》，成濑似乎也抵达了运动—影像的终末形式。

终于，盖里奇还是浪子回头，回到了<三杆大烟枪>的时代，虽然只是两个大老爷们儿讲故事引出的伪多线叙事，但工整流畅的主线还是堪称同题材的典范，节奏的把控和演员调度都回到了应有的水准，这也就足够了。盖导多接点犯罪题材来拍多好。这种套中套的plot看起来太得劲了。最后弗莱彻把整个故事当剧本卖给Miramax的创意我也是很佩服，权当是盖里奇厚颜无耻的幽默吧

86年这样的水准，还是女性为主题的电影，导演还是徐克，可以了。林青霞穿男人的衣服帅呃

太喜欢滑板上的那一段戏了，真的拍的很有感觉。虽然电影的画面真的很美，但剧情实在有些拖沓，整体很冗长，节奏也很慢，人物刻画的也不够立体，有些地方让人感觉不知所云。