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这样的画面才不愧“动画”二字。 爱尔兰的悲伤简直渗透入骨，不管啥艺术作品都予人一种“好可怜”的感觉，哪怕画面华美至极。 那个猫叫“胖哥胖儿”哈哈。

本片改编自斯坦贝克的同名小说，约翰福特获1941年奥斯卡最佳导演奖。此片开端影调就类似黑色电影的风格，阴森压抑的氛围折射出弥漫在现实环境中的恐慌情绪。Tom一家作为农民社群的代表，被迫驾驶汽车离开家乡去寻找新的落脚地。整个公路之旅也成为一个典型的视觉意象，汽车作为现代的元素，却无处停歇，表现出现代工业和经济的出现对原始传统的压迫，而此种时代症候的裂痕却只能由底层人民来承担。Tom作为男主角，需要调和他生活环境中的内在文化矛盾。他最后的离开，没有接受其所在社群的价值和生活方式，保持了自己的个体性。这种叙事策略可以称为“秩序仪式”，他使用男子气概的符码进行对乌托邦的许诺，这种违背叙事逻辑带来的断裂是好莱坞故事程式的基础，它事实上拒斥了对冲突更复杂和深层本质的展现。

李保田老师就是李保田老师，演技真的好。现实中其实有很多这种人吧，有点自私，贪小便宜，但是在大是大非面前还是有自己的原则。

完全的第三人称，柔和的烛光、华美的服饰，还有略带诡异的古典乐在努力为这片营造如梦似幻的意境（我并没有感觉出多少哲学）。影评说男版名利场，我反倒想起垂而不死的唐璜。为出人头地做尽圆滑事情，这中间应该还有更多心路历程可以琢磨。巴里本来有几次机会不用晚景如此惨淡。人生如炒股，切莫贪心。

经典的东西不需要过多的理由