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木偶在聚光灯下跳起名为自由的舞蹈，命运在云端之上奏起名为轮回的乐章。孤独和欲望在虚无的两端相互试探，天真与狂野和在真实的尽头彼此凝望。如果全部的喜怒哀乐都是廉价的身不由己，如果所有的爱恨悲欢都是约定的无可奈何，那隐秘的丝线就悬挂在眼前，我已耗尽所有的热情去分辨，却只抓住一捧破碎的阳光。真不愧是天才编剧查理考夫曼，如果本片是1，那么穆赫兰道就是0，林奇试图在千丝万缕的破碎中传递一种完整，而查理考夫曼恰恰相反，他用一种完整表达无所不在的破碎。从肉体支配，到意识入侵，再到灵魂寄生，这是一种无孔不入的，超越轮回的“意识宿命论”，从玄学上讲，是一生万物，从哲学上讲，你就是我，精东传媒入口互相操纵，彼此吸引，共同孕育，最后化成彼此潜意识里的某个念头，这是多么疯狂而荒谬的事情！如此牛逼的剧本再过多少年也不会被遗忘。

挺好的一个主题和背景，可惜了。

平静甚至乏味的高中校园里的一天，两个高中生对沉浸在学习或谈情说爱中的少男少女们大开弑戮 。

映入眼帘第一幕：一手枪把迫击炮打偏…我去，好牛B。看来国内不光有抗日神剧，谍战神剧也有嘛。还有服化道组能不能稍稍专业点，你说是国民党时期我都信，嘲点太多，而且是越看越多。

贝托鲁奇的散文，有关身份意识和性的浪漫，这两点恰好是他擅长的，片尾也证明他非常会拍情欲戏。20年前，丽芙·泰勒被他拍得像是天堂里的女神，单纯却又复杂，充满野性美，犹如本片整体的基调：暧昧、随性、轻喜剧般的人生。