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小时候是真的蛮喜欢看的

大量的叠化，表现主义手法表达主人公嬗变的内心，文字仅是必要的事件说明，默片巅峰。城里一日游浪漫极了，其实我真的不希望妻子最后意外死亡，因为起了杀人的想法到消失，茂瑙通过影像展现了令人信服的理由，团圆是我心目中这段爱情的结局。没太研究过表现主义的表演，觉得女主的表演比男主更自然，这可能是因为时代差异造成的。有些细节我可能比较在意，比如理发店那里，男人得到服务，女人却下意识拒绝，这种女性的刻意牺牲漫布在影片的各个部分，不欣赏。字幕带特效拥有情绪还挺有意思的~ 长久了哪有不厌倦的，从来不想做一个悔不当初的人，爱与情也是分不开的。

太简单粗暴了。逻辑都立不住。相比同样题材的日本电影《告白》差距好大。就算比韩国的《不哭妈妈》也不如。算是看过少数的让人失望的印度电影。

#2022BJIFF##纪念安哲#修复版，“希腊近代史三部曲”之二，一个流动剧团的兴衰志，关于一群艺人大时代下的生死爱欲，比第一部好太多，这也是为安哲赢得满堂彩的影史经典。安哲标志性的长镜头与技巧尚在其次，关键是对历史的精准把握与呈现方法（一如《地下》的无可复制）。除了为影迷称道的前后场景遥相呼应，剧作架构上的巧思，歌舞场面与家国动乱自然浑然一体，每一个故事背景都有厚重的历史指向，横跨希腊达数十载也不觉冗长……历史如同傀儡师操控着每个人的命运，沧海桑田变幻无常。感悟比理解更重要，大银幕上初看留下许多疑惑，如果反复重看并多少了解一下希腊的近现代史，应该会有更深体会吧？ps，《我的小柠檬树》这首插曲在《重建》里也出现过。

其实这本身并不是一个具有辩证意味地故事，结局很明显是封闭式的，孰对孰错一目了然，但是在真相大白之前，本着对人权尊重的律师与怀着复仇之心的军官形成的对垒却充满了思辨意味，正是这一点让影片显得更有深度，它让观众反思，越是在民族主义情绪高涨的时刻，精东传媒入口是不是更应该理想客观的看待问题，而不应该被情绪和仇恨蒙蔽了眼睛，将个体罪过冠到群体头上，惩罚了无辜之人，却让坏人依旧逍遥法外。电影的社会意义莫过于此