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台灣小鎮給我乾淨的感覺，台劇的清新也是一樣，沒有港劇的無厘頭與浮誇。那是一整個年代的回聲，也彷彿把我帶回遙遠的過去。林芯儀和張震岳的《回到過去》多少帶給我些感動與無奈。

一个事件，零个情节。人物扁平，镜语呆板。 很认真、很正经、很浩荡地，要跟你说个事儿。撸起袖子，摩拳擦掌，锅碗瓢盆、文武火都备着了，要你沉住气，然后——“奖你三颗花生米”。 于无声处惊雷是没听着，倒是听到了导演的一句心里话：“看我这手法，叫你们于无声处听惊雷”。一生的情结就那么点，活到老说到老，还是那点东西，就变得词穷、衰弱、空乏，又努着劲，像一个浑身绷着、颤抖着的衰老者，虚弱却在发着狠，讲着其实嚼腊般的东西。 题材冲着柏林电影节八百年不变的趣味。要说反映中国人的隐忍，身边比这痛苦N倍的人和事多了去了，真没啥。您不能靠寡言，以及说话之前停一会儿、完事之后留一会儿的场景时间硬挨出三个小时的片长，来营造深刻、厉害的感觉吧。 要说有人看流泪，他们自己想点什么事也能把自己搞出泪，不用看电影。

虽然制作简陋，但是内核太深情了。极其现实，极其朴实，看的时候无数次想起在白先勇那看来的大陆遗民这个称呼。

3.5。太长了，不如改名叫too long my son。时长不是问题，而是技巧和才华，哪怕是melodrama也有水平高低之分。值得肯定的，是王小帅确实有很多想要表达的主题，在当下中国电影之中还算是讲了一些事情，尝试去触碰了壁垒，很有勇气。但整体真的太啰嗦。不论是视听诗意还是整体主题的串联，与贾樟柯，哪怕和娄烨比也差了很多，太白开水了。

谢谢。我好像也回到了那个时代。