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跟只能为难译出“我出柜了”不同，很多梗都没好好翻译，比如比利以权游“卡丽熙”叫唤骑龙的刘玉玲，而在温吞放水的厮杀前提下，真·致命女人杀了全片唯一一个平民

感谢这部影片让我知道原来《生生长流》不是纪录片…但是这部太重复了，不停重复…很简单的道理：思想和观念不在同一维度的人是无法沟通的，更没办法一同生活。侯赛因自己是文盲却看不上文盲，看上读过书的女孩子，他先是给女孩画饼，后又PUA女孩子“我想娶你是瞧得起你”，还好女孩书没白读，头脑清醒

任素汐和刘敏涛为什么要一起合拍依托答辩？？？ 凶手的犯罪动机跟逻辑不是常人能理解的……真的有种被强行喂💩的感觉omg

二元风格的表皮之下埋藏着“迷影”这种于电影人而言最具有珍贵价值的情怀，在纪录片和真实电影之间模糊了界限，虚构与真实事件互相交互的同时都融入了各自的优点，极大提升了影像表达的丰富度。传承前作那用大规模的对话串联起必要事件的手法，却在深处文本上更进了一步。尽管写实部分貌似掩盖了内部涵盖的较为隐秘的元电影属性，但如果越试着去挖掘，就越能体会到此种属性的深刻是不会被任何模糊行为所蒙蔽的，也更不可能陷入像后来某些创作者游走于纪实和拍摄之间，在定立自己所导演的片子的确切属性时却完全失衡的常见错误。可谓是给某些打着热爱电影艺术这种幌子来掩盖自己在创作上投机取巧的导演上了一课。避开构建元电影极有可能会出现的几个误区后，阿巴斯又巧妙将社会属性置于新风格美学之下，亦为后来那打破第四面墙作品的预演。

有惊喜，整体看下来有种剧本杀的体验。所有人都怀有秘密、深不可测，或为了遗产，或为了复仇。“调查员”用不断的询问重回那场大火现场，同时也深入到人性迷区，寒意渐增。结尾的反转，又以反讽的方式直指复仇的虚妄。任素汐与刘敏涛的表演加分。