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许鞍华的97同学会，就是随意聊聊天，从青春趣事到政治忧思，以及对香港的复杂感情。她自己倒是没说出什么特别的东西，而且不知为何对镜头说的都是蹩脚普通话，没字幕很多都听不清楚。她的政界法律界同学用粤语就说了不少金句，比如把香港比作一个成功的妓女，那时候《金鸡》系列还没拍出来呢。

86/100 处女作具有李康生的半自传属性，也纪念着蔡和李的第一次遇见：在青少年聚集的电动游戏厅。演员慢速的表演方式也开始影响着蔡明亮的电影风格和引导演员的方式。李康生在《爱情万岁》中也被同一个角色吸引，也是类似的性别意识和性向的模糊，也处在一个类似的公寓，类似的犯罪（这里是跟踪、偷窥、毁坏），类似的与女人角色几乎无交集。水是蔡明亮电影一个反复出现的主题，这部里体现在房间地板上的水、关键时刻的倾盆大雨，人们面对这些水的存在是无计可施的，水象征着人们对性的渴望，堵塞不住只能任其流淌，而爱情失去时水只是一潭死水。房间的空间与对人身体的使用类似：表达人的孤独，在空荡荡的台北，打破窗户想要逃走，青春意味着总是要在别处，才能追求到感到自在的空间场所。

用力太猛，不过电影貌似不需要承担教育观众的责任啊，只揭露，不像。。。《破产姐妹》或者《无耻之徒》做了坏事都要补救了

台湾青春的躁动与寻觅。操北方口音的父亲与说台语的儿子，溜冰场美少女与混混兄弟二人组，漫无目的游荡街头的逃离者与原本就远离压抑的潇洒少年。人物间的奇特关系使得全片都弥漫着一股微妙又性感的气氛，且在两位男主在全片中唯一的交集里达到顶峰与消解：怎么也忘不了那样的眼神，就如同狂躁惘然压抑的情绪随着摩托车跑。片尾极其隐晦的同性线却给“青少年哪吒”精确点了题，奇奇怪怪却又少了不行。

“安东尼奥尼式的无聊”（Antonioniennui）