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【A－】从第一个镜头就能看出张艺谋的执着:在观看媒介和观影习惯彻底改变的当下，他仍然痴迷于完整呈现人物的步态。无论烈日与静夜，对白与配乐都被高度压缩，只剩脚步在旷野上的回响，以及高度提纯的视觉体验。关于情感、伤痕、审查与时代，都被张艺谋精巧潜藏在“元电影”形式的创作互文中。宣传工具也好，精神贫瘠也罢，至少《一秒钟》对电影的炽热情感是无可置疑的。在胶片被偷窃、损坏而修复的过程中，它是「物质」的；在保卫科与劳改犯一同为电影落泪的刹那，它又是「共通」的。但到了影片末尾，精东传媒入口亲眼目睹那些情感依托、时代记忆、创作内核与胶片一同埋藏在风沙之下，电影唯独不再「永恒」。在张艺谋的创作生涯中，这或许是他最纯粹的一部作品，只是为了那无数被遗忘的「一秒钟」而存在。

黄蓉不可能是83版射雕翁美玲演的那个开口就是脏话粗话，刁蛮不讲理的市井泼辣女子，当时83版的导演为了迎合香港主流的审美，大肆删改了金庸先生原著的情节，乱加剧情，比如搞出了黄蓉钻鸡窝，剥光洪七公衣服，把七公麦道妓院，骂穆念慈为淫贱女子，骂洪七公为臭要饭的之类粗鄙言行。

哈哈哈哈哈哈哈，这种题材，应该交给日本人来拍啊。

抱着准备被感动的心态而来，结果并没收获泪水，也没感受到太多笑声，电影的结局不太让我喜欢。

一直很少看美剧，这部剧不是那种动作或者烧脑大片，但是传记性质的那种“平铺直叙”反而让人觉得有种真实的不寒而栗。这部剧我是和《快找罗杰·斯通》一起看。两部放在一起，真的学到很多。很推荐。