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剧情简介精选评论
京墨:171.13.30.210听着tati的原声看安哲的影评，那欢快调子其实是孩子与老人的伪装，只要出生就是一场没有尽头的出走，何虑归来，走不动了便停下了
阿撸:182.82.204.245每一出舞台戏都包含着许多符号性的能指-所指，印象最深的是那堵修歪了的墙，联想到“上面本意是好的，下面执行歪了”这一句，又添些许意味；还有后半部分对新时代的刻画，最好的一幕在于两方青年对峙，两者之外是地府的小吏们，导演在class对立中企图构造第三者——死亡，在死亡为确定结局时，那个什么什么对立显得多么可笑。影像结构与《霸王别姬》相似，如果说后者是京特供版的“中国往事”，本片就是川版“中国往事”，川渝在构筑中国近代史的进程中占据了别样于中原的一重要部分。（英语字幕不好，完全没有翻译出四川（乐山）话的意蕴）
抚琳琅:36.60.198.36故事上既是最贴近文学意义的奥德赛，却又将“归乡”主题完全倒叙，结尾才意识到是旅人的另一种形式的归乡（“就像水消失在水中”）。无家可归的念旧之人无论在何处都是旅途，只有在埋着众多老朋友的墓地里才能露出笑容唱起曾经的歌。难得有主角没有自身处于一次外部的奥德赛，但其自我怀疑与求索真相的表现同时指向虚构的现实与当下的现实，以至让人倾向于认为这部是安哲为自己所作的、具有自愈意义的故事。
车同学:61.235.173.122环大陆上映是它的宿命，即便如此也有人愿意勇敢地打破镣铐，2023年的第一部电影是《椒麻堂会》很幸福。
我家猪咪9岁啦:121.77.135.943.5。时有亮点，又时有游离感。一个阔别32年后回到家乡的战时逃兵，一个社会性死亡的老人，影片看起来表达着对这类被遗弃的人群的关怀，而视角却往往从儿子亚历山德罗展开，且亚历山德罗设定为导演的身份，应该是作为安哲自身的代表。从被卖出去的老家回到城镇后，老人不再具备占据摄影机视线的能力，摄影机着重呈现的是老人的儿子、妻子等“主流人”对他被流放之处境的反应，唯有他妻子决定陪伴在他身边之后，他才重新进入摄影机的视线。结尾凄美，两个老人互相依靠，自我放逐，漂往海平线。
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