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最后还讽刺了下三峡工程.不错不错

全片印象比较深的punctum大概在于张和巩重逢时两段长镜头跟拍。摄影机在与一方角色的追逐-等待游戏中显露出镜头前这一被跟拍人物无法掩饰的暴露癖，人物出画后等待重新被追上的行为使摄影机化身成另一方角色的思维内视，因而实际上等待的是被另一方角色追上。观众因与另一方角色占据了相同的视角（或说被镜头前的人物给予同样的对待）而被代入这一欲望互动的对象角色。这两个形式重复因而得到强调的镜头最终结束在两人的真实相遇，几乎是命定论的落实。真有种被人扒开眼睛看欲望如何让爱情祛魅的视觉强奸感。

只有真正受过苦难的人，才会去体谅正在受苦的平凡人

发现一个有趣的问题，遇到人物内心纠结时，导演往往绕开本人的心境，用旁人或后置情结来过渡，就比现场酝酿情绪弱很多。明明是很个人的体验，却把一部分体验变成戏剧化呐喊出来，就……没什么意思了。很具有时代特色，是个拼凑大师风格出来的当代学院派作品。优点是直到最后一刻也没掉气，足金足两，意向和视觉很优秀。比类似题材的大鸿米店优秀太多。这片应该让李安拍

没有见过如此吵闹的剧，戏外比戏内更精彩，破碎了润玉的滤镜，可以说避雷了这位男主