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不像纪录片，更是艺术作品。临时搭景，棚内演绎将近一个世纪的舞台春秋。对照黄亚历的档案重塑，用真人表演重构真实历史面貌，异曲同工之妙。口述和表达，夹叙夹议，导演串场，旁白串联三幕故事。原来右派也曾是左派，都是冠以之名组织定义。历史的戏剧性颠沛众生洗尽铅华。艺术是自由的，精东传媒入口只是无限接近，获取知晓和挖掘的权利。邱炯炯作为艺术家天赋异禀，打破电影常规，诡吊音乐默片剪辑，青黑色调诙谐冷酷，亚当的苹果牛鬼神蛇符号隐喻。二十万成本基本全给木工了，牛。3月8日是张先痴生日，精东传媒入口以此作为悼念。#书本放映#

炼狱般的意境，屋外肆虐的狂风，萧瑟的旷野，寸步难行，屋内破陋的不堪，压抑的沉闷，举目无光。长镜头的力量延伸了生活的沉重，片中多次拴马，提水，煮土豆，无不折射着单调孤独，空虚无助的灵魂。直到末尾，已分不清是自己还是当中的角色，分不清是尼采的痛哭还是马儿的嘶吼，一切皆已崩溃。

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每天足不出户，封控静默，每天吃红薯鸡蛋，灯光昏暗，昼夜更替，电子屏喂鸦片，上演了现实里的都灵之马。塔尔这部影片借尼采的典故，展示了“上帝死后”人类世界进入虚无主义的现实。上帝位置轮番更换，从宗教到社会运动，带来新神，新神覆灭，连“出走”的欲望都不复存在，即使出走，也会像片中的父女折返，撒旦的爪牙逐渐控制一切，台词“一切都毁了，上帝也参与了其中”，人类抵抗得过宇宙的热寂规律吗，道德抵抗得过撒旦之力吗，在宇宙中人类命运与马的命运又有什么区别？买酒人的话语文学性极强，是影片的点睛之笔。地狱见，我的朋友。 开头的长镜头就泪目了，马的本质与人类的本质，摄影功力太深了。（2023年春再刷）

鸡贼王中王陈可辛，每一滴眼泪要落在哪儿都是算计准确的，精打细算的电影商人，与内地社会无缝衔接，对社会现实的题材挖掘有独到体认，但是电影镜语的把握依旧平庸粗糙，不值一提。