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同样的水面，你见是旖旎风光，我见便是浊水漂流。恰如同一个香港，本可尽收眼底的景色只能靠夜晚无人施工的吊运机一饱眼福，而真正望见的其实也只有那如同贫民窟的深水埗。这里是本土人的栖息之所，列车往前就将驶向热闹繁华的油尖旺，紧密的住宅楼尽力将最后一丝生活气息留住。它和《智齿》，或近乎超现实的虚幻，或低至尘埃里的写实，最后关照的其实是同一群人——城市里的底层人士，他们被挤压、被边缘、被抛弃。难养的金鱼尚需勤加换水保证生存，苟活的人们却要在露宿的木屋內捱过春夏秋冬。 锐气褪去，尽是老态，迟缓愚钝，迷蒙凄惨。吴镇宇的金像奖最佳男主该到手了。偷听年轻人亲热的动静，也弥补着儿子早逝的缺憾；身边人挨个离去，最后的坚持只为等来一句天经地义的道歉。我何错之有？我只要公道。这是悲情城市里的苦难者血泪书写的绝望之书。

还行，最后是跳着看的，前面还算悬疑。

Based on memory，在《南巫》中，“降头”不再是香港老式B级影片的剥削元素，而是通过附魔在摄影机上，进入到一个如侯孝贤《童年往事》般的乡土日常之中，在回忆的施魅之下，日常空间可以转化为神秘空间，或者说一切日常都在象形山洞这个具有族群神话的BDO的注视之下。与此同时，《南巫》也政治地指向了东南亚的多重文化，幽灵的返魂与丈夫的中邪，失语来源于某种语言意识形态。而问题在于导演尝试呈现一个在地的故事，对于不了解东南亚华人历史的观众而言，理解有一定的难度，但从文本和意象来讲，历史创伤叙事和山洞中的泉州公主无一不令人想到《布米叔叔》，又进行了一定程度上的类型处理。只能说作为处女作很成熟且好于电影节各式各样的竞品，但属于导演独创的东西却似乎很少，精东传媒入口可以称之为“电影节优等生电影”。