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虽然觉得里面的歌词、歌曲、舞蹈很雷人…不过…还行吧

堪比周浩的《大同》。如今年轻纪录片创作者愿意关注社会议题的已经不多了，记者出身的韩萌一直还在坚持。这部纪录片像一篇调查翔实的特稿，讲述治霾过程中的众生相：官员要追求KPI避免约谈、商贩无法关门要养家糊口、老百姓最卑微要保留廉价便捷的取暖做饭方式。但是各方涉猎，人物众多带来了相应问题，感觉浅尝辄止，没有真正走到一个人物心里。当然，也许创作者是故意的，只想片段式的集中呈现这些魔幻场景。反正看完影片你会发现国内自上而下解决任何问题都是如此类似，层层加码、脑洞大开、简单粗暴、没日没夜，最终完全无效、哀嚎遍野。影片很客观，讲了足够多官方的难处，但是该片还是被国内各个影展拒绝，无法抵达观众，真的遗憾。

以母亲和爷爷两种不同文化和教育方式的摩擦为突破口，两种文化互相排挤。孩子被老人带大，节俭，还会下象棋，爱小动物，这些行为习惯在母亲眼里，都不是能与10亿人口竞争的利器。这是两种意识形态碰撞的主要矛盾，并以此来展开故事，孙子生命中的6年，却是爷爷的余生。本子工整，孩子演技也在线。其中去医院接爷爷用气球视角很调皮，爷爷死后的那一场戏，导演也没有用力过猛的嫌疑，难能可贵。8.3

【法国文化中心·爱酷电影周】终于等到了大银幕放映，应该是此片的中国大陆首映。电影由三部分构成：2014年李康生经历小中风以来的求医治疗的画面和饱受病痛折磨的无奈——真实；泰国人亚侬弘尚希的洗菜煮饭日常——真实；李康生与亚侬弘尚希的肉体交易与跨越语言、难以言说的精神依偎——虚构。蔡明亮用纪录片与剧情片混杂，且几乎无对白的一个个长镜头，再次满怀深情地记录了李康生的面庞和肉体——即使是虚弱的病态。并用从阿姆斯特丹美术馆购买并送给亚侬的八音盒作为串连真实与虚构的关键电影道具，让李康生重新送给亚侬。表达当代社会下人与人微弱但温暖的精神连结。宾馆房间那场戏倒是想到彭浩翔《破事儿》里某一章。蔡明亮无疑会继续拍摄记录李康生的老去和亚侬的成熟。想起《野蛮人入侵》的那句话：生活就是电影。

虽然隔代亲有这样那样的问题，可对于晨晨来说，爷爷让他以自己最喜欢、最适应、最放松的方式，无忧无虑地渡过人生中最没有压力的童年，难道有错吗？ps：虽然想体现爷爷没有因为和晨晨分离造成了种种牵挂与思念，可最后那个夸张的、红烛环绕的生日庆祝，还是过于浮夸了一点不是？