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【A】黑泽明在本片中注入了许多自己对于官僚体系的嘲弄和日本社会纸醉金迷的调戏，当然，全片中心还是渡边在死亡之前对于人生意义的探求和最终的“重生”。黑泽明非常重视影像对于电影内核的表达效果，每一个镜头的构图、站位、景深都别有用意，尽显大师手笔。然而让我赞叹的远非如此，黑泽明在《生之欲》里对于叙事结构与技巧上的运用与超前是我始料未及的，尤其是叙事结构，用插叙来补足人物的全部故事和形象，在戏剧力量上尽显人生的戏谑无常。真正的电影大师，莫过于此。

李星民刻画的主角本身也不是什么好人，我觉得人物描写的更应该狠厉和坏，再加上在中国为虎作伥的回忆片段，才能展现出战争的时代下人性的崩坏，对哪个时代对人的摧毁的控诉。

在这部电影里黑泽明的思想内核还是西式的，化用浮士德的情节，以及前半段对人生意义的探求与追问，都有着西方哲学的影子。渡边决定改变离开咖啡厅时响起的Happy Birthday喻示着他的重生。后半段葬礼罗生门直白而说教，针砭时弊劝喻世人自然是黑泽明所追求的，但还是稍显冗长。 其实人生重要的是找到让自己满足而不麻木或受煎熬的生活，渡边体验了声色犬马各种享乐，但还是不快乐，无法化解对死亡的恐惧，只有去做事履行自己的职责，服务社会才让他坦然面对死亡。临死前在秋千上的快乐渡边，其实完全不在意身后的是非功过和荣辱，这些政府官员如何看待他对他并没有意义。

看得子宫抽……有点罗马尼亚的那部侧重点不一样，但自己尝试堕胎和医生放导管堕胎的片段都让人看得全身不适；应该给高中生看，或者大学生//原来原著是刚刚获得诺奖的Annie Ernaux

前后两种叙事结构无缝拼贴，太喜欢这种变调式的结构了，让两个叙事的主题各归其位，其他方面也非常棒，尤其是剪辑和布景。表演觉得稍微用力过度……