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黑泽明的又一逃避主义战国影像，当人们不愿再提起军国主义的苦痛时，黑泽明用战国影像帮所有日本人消解了心中块垒。 无论是愚蠢滑稽的武士阶层，还是愚蠢的左派与右派对立互斗，都给了战后日本以宽慰。但最后，当军国主义的“帮凶”与反战的“英雄”决斗时，谁又能说谁是英雄，谁是坏人呢？特定的历史情况下，每个人都是时代的帮凶。但战争是不可取的，杀戮也是不可取的，都把剑收进刀鞘里吧。 但这句话又颇具冷战色彩，当两大阵营的身上都挂着妖刀村正的时候，谁又会知道，刀什么时候会出鞘呢？ 当黑泽明的黑白影像质感遇上战国影像，就如同斯皮尔伯格的特效技术遇上同样的逃避主义科幻影像，同样的时代产物，同样只属于某个时代语境的影像记忆。 PS：看得出，黑泽天皇真的很喜欢莎翁，柜子里的俘虏就如同《亨利四世》里的福斯塔夫，皆是戏中编剧

除了大超能看，其他人能忍？

开头抢银行的电影很多，本片也是，但快结束了还在抢银行的电影，大概也就本片了吧。也就是说，这是一部抢了120分钟银行的电影，从下午抢到了晚上。吕美特确实挺会拍的，从搞笑和尴尬一直拍到心酸和悲惨。电影根据真实事件改编，而真实事件则来源于70年代的越战创伤、LGBT的举步维艰和美国精神的破碎。

感觉在镜头下面，少了一点真实，多了一些类似演技和想表演的欲望。不过，能看得出来现实，对现实的无力和近乎自嘲式的乐观。 2019年1月10日看完。他们都只是社会最底层的劳动人民，拿着很低的工钱，但是也不愿像乞丐那般祈祷。哀其不幸，怜其不争。

阿尔帕西诺年轻的时候已经表现的这么的有范。抢银行绑人质对峙到最后演变成犯罪分子的无奈，警方的无能尽职配合，fbi的狡诈出尔反尔，sonny的绝望，山治的胆怯，大众只把这些看成一出闹剧。在不同的角色会有截然不同的心态和选择。