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妮妮演技很到位，卓别林的一生不仅有光环鲜花掌声和笑声，他也经历过颠沛流离，大起大落，有笑有泪，笑中带泪，他不是一个完美的人，但他是个伟大的艺术家

个人以为，齐泽克之所以对贾樟柯如此推崇，部分是因为贾的电影中时常有对符号的意识性呈现和把控。这些符号虽不是希区柯克氏的属于最一般形式的本体范畴，却赋有特殊的社会历史属性，从而充当起这样的悖论性的角色：既是意识形态“大对体”的符号性映射，又标志着该“大对体”遭遇“时代原质”后的自我瓦解——即贾的（部分）时代符号既是现存秩序的符号产物，又揭示出现存内部的自我否定性。贾在本片中首次尝试将时代符号系统地嵌入个体生活中，典型符号大致为三种形式：时代事件（多政治意涵）、客观景致（肖像标语市井等）和流行歌曲，这一系统化亦是贾应对大格局叙事的方法。不过，嵌入符号与粘贴标签的差别很微妙，关键在于电影语言的使用及其贴合度，这点上本片要优于《天注定》，或也和散文式的自然气质有关。空间的空与挤、两段长镜头调度和结尾

故事有点走过场，以传记片来看，电影无非是拼凑了卓别林人生中的几个阶段。但本片看起来还是颇有意思的，如果你迷恋黄金时代的各种八卦，本片还是有不少的信息量。很喜欢导演用将默片喜剧的拍摄手法融入到其中一段，也算创新了。小罗伯特·唐尼演技大赞，另外，你还可以看到年轻时候的米拉·乔沃维奇。

应该是贾樟柯电影里最不做作的一部，他真得好会拍时间，尤其这一部，时间和生命就是任意得流淌着，不需要生命目标和目的，最后都成为世界画卷中的一部分。王宏伟和赵涛每每去哪个城墙上“恋爱”还颇有几分欧洲电影的影子，纵向中还能浮现出贾樟柯现在电影里汾阳县城的样子，就是这样的景，横向纵向都有它的意义，真是有旺盛的生命力。喜欢追火车的那一场戏，写得很有韵味，先是表弟追车送五块钱，而后车又熄火，在广袤的土地上看见桥上的火车，他们都远远的跑过去，朝着火车呼喊，这场戏不在站台，不在那个小世界，但是是心灵的呈现。

看的过程中觉得美国意识很强烈，结果是英国人拍的，难以相信，充斥着美式的傲慢和霸道，缺少英式的优雅和温情。 看完卓别林自传后，我对这部电影充满了鄙夷，出入太大，不尊重客观事实，这使得我读自传很糙心，仿佛是在读另一个人的人生。