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电影的美学恐怕有一部分是这样的：在你看完最后一幕时会千思万绪五味杂陈，却说不出话来。这就是我看完雨月物语最后一幕时的感受。

女教室的老公有点神经质，不太正常

翻车坠崖开场，开启潘多拉魔盒终结，一头一尾富有冲击力，但中间剧情散乱，脉络不清，真相也如云山雾里，不够黑色，相当cult。私人侦探善勾女，即使男主就跟本阿弗莱克似的，全程面瘫脸，还能一路女性缘不断，最有个性的是，当金钱派不上用场，得靠拳头说话。

朱塞佩·托纳多雷，一位迷影文化的最佳阐释者，从《天堂电影院》到《新天堂星探》，都在讲述观众对电影本身的迷恋如何转化为对电影工业和电影从业的迷恋，这后一部电影更加显示出一种电影民族志和电影口述史方法。西西里闭塞小镇人们对摄影机的迷恋，也是对城市、工业、民族文化的迷恋，同时是对讲述自身的迷恋。托纳多雷的乐观和活力背后，呈现了乡民自身不被讲述中沉淀的心酸、淳朴、孤独和倾诉欲，就此而言，电影实践了作为一种天然“民主”的艺术的性质；电影的协作性、分享性，也超出了现代性小说，而回到了史诗的源头：分享故事、围炉夜话。托纳多雷的影片不回避劳动场面，尤其是一种狂欢的、对劳动的惠特曼式的歌颂，在其中揭示的阶级差异，显示出劳动本身也塑造了一个朝气蓬勃、充满力量的群体。 @2019-12-07 20:25:30

乱世幻象，权力与美色，原来皆春梦一场，好在幡然醒悟，即便有所失去，也不至于一败涂地两手空空。田中绢代、森雅之和京町子。