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全剧打戏较多，而打戏编排并不算特别出色。叙事上，用角色的行为比喻历史上的revolución的事件，聚焦于官僚与贫民之间的争斗。对白很神奇，一开始还感觉得到幽默，后面感觉生硬。

这么有年头的电影还能有这样的观赏性，不愧是希区柯克的作品，不过因为是二战时期拍摄的电影的缘故，本片的政治意味还是相当浓厚的，片中唯一的反派角色就是那个纳粹军人，却拥有者专业的技能，缜密的思维和持久的耐力，在如此狭窄的空间中跟一众主角相周旋，最后被大家合力推进海里面有很强的象征意味

超现实主义的梦境填补战争阴影下的童年空缺，伊万的童年停留在战时，而伊万的梦想是在和平的过去和未来。未成年的身躯承载超越年龄的战争复仇恨意，成年男女的爱意在战场上只能转瞬即逝，白桦树林朦胧象征。优秀的黑白摄影，诗意的叙事表达。 四次梦境总是湿漉漉的和水有关，水桶洗脸、水井相望、海边苹果马车、向着大海奔跑。而伊万在主线剧情里任务一直围绕的也是渡河侦查。

visual anthropology. 文明的代价是罪恶。有时宁愿做一个茹毛饮血的原始人。鼻尖摩擦是一种表达亲密感情的方式——我的先祖是不是也曾是爱斯基摩人···

台詞頗草的電影，但是正是配音重新改寫了這部電影，原片《唐手跆拳道》的中國武師機械降神，在這裡變成了辯證法的某個符號性代表（radical subjectivity)，還是工人反抗官僚的先行者，這製造出原片絕對沒法做出的效果，也有頗多隱喻和台詞裡的梗值得挖掘。