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所见即所拍，依然力道十足，肯洛奇大刀一挥，将人物砸得稀烂，再俯身跪地，一片片粘合如初。究竟是软弱拖垮生活，还是生活令人更软弱？允许情绪的起伏，但必须在短暂的涟漪过后迅速回归成一潭死水，这便是这个无坚不摧的社会系统最残忍之处。

自闭症儿童可能比大多数人要聪明；大姐的前后反差太明显。

肯•洛奇第一部，非常满意，本片对现实困境与社会问题的呈现远在“世界的胜利”之上。导演选取了英国最普通的一家个中底层家庭展开视角，在他们那里甚至看不到任何太与众不同之处：剥削的老板与效率至上的工作，各扫门前雪的人际关系，缺失关注而走上歧途的儿子，囿于困境而不得不面对挑战的夫妻关系.....这一切看起来再常见不过，不是吗？这好像就是你我的生活，却昭然揭示出社会群像。所谓优秀的现实主义，大概如此般。

徐峥这部还真是适合在电视上观看，连我爸都说没什么意思。撤档真的救了这部片。

作为一个被《小孩与鹰》吸引过来的人，惊讶于肯·洛奇的多重面孔，他固有的抒情性和对青少年心理的关注，如何与一个马克思主义者的道义感相得益彰，也许就艺术而言，重要的不在于他在底层劳工议题中所处的立场，也不是他所拍摄的题材，而在于影片的叙事多大程度能够把工人的生活重新有机、总体、全局地组织起来，肯·洛奇从《我是布莱克》到《对不起》一直在进行这样的尝试，看护和送快递都是与异质性的社会空间打交道的职业，在这种繁忙、机械、辗转的劳作中，洛奇展现了工人家庭的生活如何被其“职业”所粉碎、绑架和撕裂，以至于他们的亲情和爱，他们对孩子的无私的投入，也带上了劣质、残次品的味道，洛奇对德西卡和彭泰科沃的新现实主义的当代延续本身就是一件创举，电影的方法性在于，某种看似本质性的道德水准、家庭危机，都是压榨剩余劳动的结果