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5.0 印象最深的是煙霧迷漫的賽場擂台,黑白彩色相互交替的那幾瞬間。

表演低级，技术山寨，故事处处硬伤，疑似贴牌的徐克出品

标记的第2000部电影，献给今年重温的《愤怒的公牛》，马丁和德尼罗的杰作。这是我看过影史上最伟大的表演之一。不仅仅是一部拳击电影，而是一个人的毁灭史。你能清晰看到，一个人内心的欲望和偏执，可以促成他的成功，但如果失去克制和引导，同样可以导致他的覆灭。所以当他不可自拔地深陷猜忌导致众叛亲离之后，其实就开启了自毁模式。直到一切不可挽回，在黑暗的监狱中痛哭着猛撞石墙，是对自己的悔恨地叩问，这一段让人窒息的表演太过震撼。结尾在镜子前等待上场表演脱口秀的发福拳王，好像又回到往日赛场，如梦如幻，亦假亦真。这个伟大的结局，直接被老马的迷弟PTA用到了《不羁夜》的结尾中。那个同样讲述人性之弱点导致盛极而衰的轮回故事。

创意和剪辑都非常棒，像是将《楚门的世界》写出了另一个视角和维度的版本。但是这个剧本表现出来有些直接生硬，特别是围绕着女主青春期经历的自我身份认同展开，到结尾我已深深预感到她将要把黑白的一面展现在众人面前，以达成对“舞台”和“主角”的解构。当成长故事伴随着阶级对立，被规训的意识形态权利话语空间一并出现，少女纤细和愈发蓬勃的自我意识无法承载如此庞大且复杂敏感的议题，便稍显疲软，也以一个诙谐喜剧感的，让我意想不到如此轻松的反差作为结尾。其实凭借其创意而言，对于社会批判性的空间可以更加广阔深刻，也是我结尾稍微被调动的情绪最终戛然而止的原因。而母爱这条线也比较生硬，大概是为了讽刺开头所出现的好莱坞式完美中产家庭歌舞类型片？最喜欢的创意是用影像完美复刻审查官删减电影敏感片段一幕（影院笑开花）值得反复观看

如果说安东尼奥尼是现代-后现代影像，那么伯格曼则是古典-现代影像。这部作品——非常强大的戏剧张力，形式和风格上的克制、简洁、冷冽，加之包容性的深刻命题，那种肃穆感、仪式感、油画般的凝脂感，本身就可以归属于一个古典向的作品，非要做比的话，就是戏剧里《俄狄浦斯王》般的存在。