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中国这一批导演总是擅长用大时代当背景板来讲述社会变迁中的家庭，仿佛这样人物才有了浑圆的叙事逻辑，但其实八点档的电视剧比这苦情多了，要不是这些老戏骨撑着，真不如重看一遍《活着》。不要嫌《大象席地而坐》时长太长了，这片剪成100分钟也可以。

当洛伊知道所有的都只是一场谎言的时候，他蹲在那里抱头痛哭如此绝望，拥有的一切瞬间消失，可是这场骗局也使他收获了这么多年以来最快乐的日子，虽然很短暂，但他体会了到给予父爱的快乐，满足。也让他彻底的改变，走向新生活。当他再次见到Angela时候，没有愤怒，憎恨，只是平静得交谈，道别。

你发现没有，幸福总是隔着窗上的雾，隔着门上的沙，都是虚虚晃晃的，都是假的。只有苦难是真的，像大太阳照着每一根皱纹那么真，那么实实在在无处可逃。太苦了，活着为什么？可导演干嘛非要把那份苦假模假式地归咎于失子的drama呢？何必要拍那一堆没有说服力的和解和原谅呢？哪有什么天长地久啊，不过是逆来顺受罢了。

埃~~~看的我基本上没看懂都

对《迦百农》的厌恶可以完全移植，即一种主观陌生的对苦难的拍摄手法：前者在繁杂的人文命题前刻意回避，苦难成为玩笑；后者被时代符号淹没，盲目地选择了一种“错误”的社会倾向进行攻击，摄像机与演员在导演圈定的洼地内兀自徜徉，形式成为屏障——非线性的叙事结构是导演失信于电影，能量集中（于表演和音乐）的陈列方式是电影失信于观众——内部尚处雏形的脆弱价值观渴望得到高权者（观众）眼泪的滋灌，政治与友谊的提及却缺席更使得批判（如果有）显得方向感尽失。三小时确实太长，更何况大部分时间都在抒/煽情而非讲述。