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卡夫卡式的人物；画面非常诗意，但场面过于多，theatricality被戏剧性的表演多次强调让我很出戏。拍摄角度是有点低角度tilt up？第一次看这种超广角的电影感觉非常美。但最后无法和主人公或是他的妻子共情。钟响起时乡村的大家居然沉默了一会，似乎是个明亮的结局。

有几处匠心独具的设计，比如风中的白床单，捉迷藏啪啪啪。故事相当传统，但进展的节奏很不错，作为恐怖片，卡司也够强。半夜关灯看，有点儿小惊魂。结尾太光明了，恐怖的余温，被大大消解。

一个“搭嘎，口头哇路”的故事，如果一定要拿海德格尔说事倒也不无道理，存在主义不能纯粹形而上，只能从具身经验中“生成”，悬置了对于法西斯的审判的，抛弃了“是什么”的探索和表态，从更加超越的视角，以影像的方式言说法西斯的存在过程，着重的是“此在”在世的过程，回避了传统形而上学的、主题为核心的关于法西斯本体论问题，在一种主观与超越主观之间的在的过程中，对于我而言这种有些虚无的存在主义进路在各种意义上都不是一种解，同时一直不解的是“隐秘”从何而来，存在之中不应存在隐秘，似乎在不断流动的视角下和一种以作者的主体性僭越方式的超越过程中，马大仙逐渐转向拥抱能够把握住隐秘与善的主体性事物：是电影也是神学，存在主义逐渐走到了尽头

讲述视角和叙事结构不喜欢。驱魔师的设定很无趣，翻到喜欢看纯线性的 第一人称视角的。况且拍烂的题材，完全可预料的故事走向，就别指望出新了。3分看在配乐和演员很到位的份上。做的还算精致，就是没劲。

世上善的增长，一部分也依赖于那些微不足道的行为； 而你我遭遇之所以不至如此悲惨， 一半也得力于那些不求闻达、忠诚度过自己的一生， 然后安息在无人凭吊的坟墓中的人们.