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电影其实还挺矫情的，剧情也没有什么值得剖析的，无非就是两个面对三十而立的女人，面对生活而调节的生活方式与状态罢了。#人生的每一个阶段都是从零开始#

开始感到对日本电影煽情公式的厌倦。

这剧女主还不能找太现代的长相。出埃及记那集那个像索马里人的瘦高黑人有点悲催。近期了解到在黑人大量为奴之前，美国还有一段时期蓄用白人奴隶。我勒个去

6/10。实际上法版的故事在亲切幽默的气氛下欺骗性表达了主仆关系的复杂，原作者把他的黑人看护比喻为浮士德的护身魔鬼，他是小偷，连送孩子的书都是从菲利普家顺走的，他爱吸毒，并把雇主带上歧途，他嫖娼的流氓行为甚至为瘫痪的主人招来妓女（电影改编成请按摩女给耳朵按摩的治愈方式）。戴尔从抗拒到熟悉看护工作，喂食、导尿、洗澡，通过一系列生活交际和菲利普产生心灵默契，但他的价值像被炒作烧钱的艺术画一样，可以估价，可以替换，雇主能为他的处女画牵线搭桥卖出高价，自然也会有一天随意叫他消失，观众转换一下思维就可以发现这处童话表象下的悲惨现实意味。美版更是按大众口味标准化生产的娱乐产品，机械式复制了法版的结构模式，无论开头在市区飙车、合伙骗警察的悬念，还是结尾处两人乘滑翔伞在蔚蓝的天空随风飘荡，都不过模式生成的假象。

有过相近经历和心境的一定心有戚戚。疲于奔命的工作也好，乏善可陈的爱情也好，闪闪发光的幻想也好，满满舞台风的桥段也好，都植满了导演的私人密码，一个个邂逅和解读，都是惊喜。相对来说郑欣宜这一面要弱一点，大概快乐想要变得有分量还是蛮难的事。今年的独立港片排片都太少了。