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审判机器玛利亚和科学家，实际上把资产阶级与无产阶级的矛盾转嫁给了技术，相当反动。它还是一部十分明确的福音电影，进一步又把资本家塑造为耶和华，成为战前德国民众的集体祭典。玛利亚既是海伦又是卡珊德拉也是巴比伦大淫妇，最伟光正的是弗雷德。技术上是影史杰作，然而无法掩盖其思想的反动本质。

伴我同行 没人知道 将来怎样

这是部全方位都伟大的电影，毕竟是八十五年前拍的，有些逻辑的漏洞，结尾有点太理想化了，但这些都无法掩饰它的伟大。

莫尼切里与费里尼两部的主题立足于压抑与隐瞒，城市-世俗规则之下的和宗教-道德戒律之下的；维斯康蒂与德西卡的两部则是交易与赤裸，女性作为世俗-贵族生活/乡土生活的娱乐方式和目的。四个故事说是喜剧，但都脱胎于悲剧的内核。整体上最为出色的是费里尼，坐在电影院里看更是叹为观止（喂！不准朝我扔裤子！）；最深刻凝练的是维斯康蒂。

　　（150min） 　　本片的立意是很好的。女主演的肢体语言老道，富有煽动力，其他人表现痛苦不是抱头就是苦瓜脸。《泰坦尼克号》男女主造型肖似本片男女主，或许雏形有本片淹水那一段。 　　不能诱惑人性，谁一开始不是初心美好。一生都能经得起考验的只有：既是哲学家又是伟人的、寥寥无几之人（什么？天选之子？你小说动画看多了吧？）。 　　“大脑和双手之间的协调者是心”这句话的影视出处这么早吗？资本家和劳动者之间的协调者又是什么呢？ 　　男主面对七宗罪像的时候，有个雕像动得很明显，出戏。 　　 　　玛丽亚（布道） 　　弗雷德少爷 　　约·弗雷德森（父） 　　约萨法特（助理） 　　格罗特（总机长） 　　乔治（交换） 　　罗特王（发明家） 　　赫尔（die）