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#香港新浪潮# 许鞍华在兼顾商业与艺术之时，影片天平明显倾向于前者多于后者，一味迎合观众的心理需求与对感官刺激的嗜好，许鞍华不惜丢弃《疯劫》中对现代电影语言的创造革新意识，若将其与74年唐书璇的代表作《再见中国》比较，同样作为香港女性导演，二者高下更是立见分晓，唐书璇不仅敢于在大陆“文革”尚未结束之时就大胆触碰此禁忌题材，甚至在两岸三地连遭封禁，同时对大陆与香港两个意识形态阵营都有不凡的深度思考，而非廉价的为赚取观者同情心的控诉行为。反观《投奔怒海》，纳有角色的容器/舞台近乎被许鞍华处理为一座大型红色越南奇观游乐园，例如新经济区、鸡场、包括岘港本身，一出又一出马戏团式的剥削式表演轮番上演，吸足观众眼球，被生硬塞入容器中的人物符号：（见长评。2022.7.13

都是大咖，都是牛人。这些牛哄哄的导演原来都是这么有个性的。

充满了强烈政治影射的电影，不知道该怎么评价，我不懂政治本质上也并不关心政治的历史或历史的政治。作为去过岘港的人一开始还好奇：啊30多年前的岘港是这样子的~然后一查全程海南岛取景——这感觉就跟在香港拍了整部《上海滩》一样 ⊙_⊙ 海报非常惊艳、优秀至极，1982年的电影海报做到这种水准令人赞叹！

很有意思的一部日剧，没有明确的答案，而是一直暧昧着的漂浮的感情。只不过，漂浮的感情似乎最终也有了归宿。

1953第14部动画长片