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都说《舌尖上的中国》是爱国主义教育片，要我说《大明宫》才是！看完《大明宫》，才对我的民族我的国家涌现出一种真正的自信（不是party编造的那些假大空）。幸好几千年历史中精东传媒入口还有一个大唐。

这就是拍成电影的电视剧啊！影像气质、摇移推拉调度、窗口构图、固定或缓移长镜头、光影设计和复古置景，都充满了一种旧时文艺片的气息。通常电视剧是靠大量台词叙事，但这部剧画面就充满了故事。尤其是长镜头的缓移，好几个长焦镜头和门窗构图突显了一种对客体的窥探，前后景变焦、景深长镜头处理，画外音更是细节，这节奏自然是慢的，符合那个年代这个文本的颓唐乃至忧郁的质感。场面调度可谓匠心，这才叫扎实的视听语言。个人近期华语剧最佳。

在细腻准确的人物关系描绘中看到了鲁迅当年再次遭遇闰土时的境况，只不过关系调转，希冀不陌生的人率先疏远了对方，但不变的还是友情关系折射出了社会问题。因此无新意并不重要，重要的是一种可感的感情体验，在这个方向上，感知到了友谊就是最为成功的做法。伴随着两人曲折关系的还有以“世界末日”为基准的时间概念，向外是右翼当选及冷战背景，向内则是亲人离世和学业危机，彼此交叉在了学业转折点上。虽然依旧去不掉格雷历来的缺陷——除不掉的中产/白人/西方视角，但主体为自传性的回顾下，内景更值得关注。因此，除了友情，还有对自我家庭的概念厘定、犹太人身份认知以及自身如何处理各种关系，都用极为真实的面貌表现了出来（男主演技加成太多），完成了绝好的成长书写，也正是如此，与其苛求更大层面上的表达，不如体验更私人的经历。

看见山竹从家里搬出来，又被老公断掉信用卡被扼住了经济命脉，没有选择妥协，而是选择下班去便利店打工，莫名让我联想到Rachel。她与榴莲，一个自小就独立，一个婚后醒悟咬牙从物质上独立。两个人相遇后互帮互助，共同成长，这份girl helps girl的精神让人动容。

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