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编剧竭力想用有据可查的文字还原史实，凡史料含糊处绝不演绎，结果反受史料所缚，萧红本人亦面目模糊。观众只知道她是才女，命运坎坷，但萧红何以成为萧红，却未交待清楚。故事结束，大家爱的是汤唯，而非萧红。我有个朋友爱看暗黑故事，格调必须是「扭曲压抑得不到」。我想，她一定会喜欢这部电影。

胡金铨的特色还都在，从京剧里挪用来的一些元素：林正英击退喽啰们离镜的方式很舞台，画面也多有横幅的设计，国语配音也是京腔京韵的。还有特效上的设计，那些法王跟道士大战的场景好像用了绸缎的倒放（应该也是来源于戏曲的水袖功夫）来营造气氛，洪金宝的飞升道具什么的，都还算有趣味。但主要的问题是，胡金铨在这部92年的片子里呈现出一种完全落伍的状态，硬邦邦的横幅审美还是表象，最核心的是对人的描画，他的人物没有性格，更多的是位置——一种古典的叙事范式，虽然洪金宝除魔之前请教阎王那场的对话和做派都表现的很漂亮，但王祖贤的这版画皮完全就是花瓶了，另外前半段写男人纳妾时的家庭内部各人物的反应也有趣（那时的男人还真是厚脸皮呢）。开场曲是秋官的《摘下满天星》，略违和，片尾王祖贤的画像倒有些人面不知何处去的意味了

如果讲述的是一个叫肖蓝的无名作家,这就是经典。

胡金铨难得的平庸之作，我认为还是在于节奏太快，细节不明导致的

7分。中规中矩，但也朴素耐看。不听老人言吃亏在眼前的典型案例，和连姆尼森各种营救案的不同是被救的人竟然死了。大叔很生气，后果很严重。我的地盘我做主。