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低饱和度的黑白画面和1：1.33的画幅本身就是一种形式主义。而充满圣经、莎士比亚、希腊神话和性器官的暗示构成了如同爱伦坡小说一般黑暗压抑的氛围。《灯塔》是近年来难得意见的邪典电影。

人物总是处于一种与人见面、交谈、分别再周而复始的定势之中，所有的喜怒哀乐仿佛都只产生于这循环不破的人际交往模式，享受独自一人的欢愉自然也就变成了观众对于人物的某种期待或奢求。看完这片之后终于意识到皮亚拉作品所共有的特性何在了：职位身份、工作状态、时事议题这些绝大多数人生活中必然会触及到的泛社会化细节被全然摒弃，只截取人与人之间无法规避的交汇碰撞片段并将其组接成为一个十分有机但又极其“无趣”的整体。这部除了刻画出一位时刻徘徊在情绪爆发临界点的男性角色很显皮亚拉功力以外，对于描写女主父母状态的几处闲笔也充满齿冷之感。自知女儿恋爱六年饱受苦痛折磨却依然能止于问候与默然，被男主询问女儿去处时即便对其满是控诉也在不自觉中透露出对因这段恋爱女儿能常回家的满意，一时让人分不清是尊重与守旧并存还是自我矛盾。

还ok的，剧作走的极端不是叙事性的，而是事事使劲设计，处处意象叠加，基本算是弑父情结的归纳法在作祟吧，整体有往神棍片上去的潜质，但歪楼到克苏鲁邪神气质上去了，难说技巧是否对路

第一次看可能是在0607年左右？看完买的达洛维夫人，书看完没看完都不记得了。现在想想，当时懂什么呢？那些陷入庞大的虚无与无法自处的时刻，那时候懂什么呢，生活甚至都没有开始对我显现它的样子。我可能困在那个夜晚或另一个午后从未脱身过。好在我比很多人幸运，有的是地方可以逃避，在上海令我窒息那我去法国去岛上去广州去成都。甚至至今不知道自己是在直面生活或是逃避生活。那些无数个决定自己去买花的早上，现在想想，那时懂什么呢。

fleabag是英国青年人的丧，这部是美国中年人的丧。