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孑然一身的父亲孤独，夫妻失和的姐姐孤独，有巨痛不与人言的妹妹，从小孤独。是什么让当年的母亲抛弃儿女，离开身份体面性情温雅的父亲，与前后几个情夫浪迹天涯？恐怕是销魂蚀骨的孤独。姐姐把这些孤独归因于母亲的缺席，但明眼观众知道，她自以为是的牺牲，何尝能拯救女儿于她未来的孤独？杯盏前的敷衍，牌桌上的笑谈，三言两语，极尽人间凉薄。所有尝试都是一个徒劳，所有挣扎都是一个绝望。生儿育女，是孤独的延续，悲剧的轮回。姐姐那段“未来多少幸福等着你”云云的劝慰何其苍白。在凛冬暮色中，只能像母亲那样抓住身边那个谁暂且喝酒取暖，或者像父亲一样，淡淡说一句“这样啊”。

中国元素和意境把握的很好...

社会边缘处所呈现出的巨大张力：一个渴望正常/普通生活的女孩为了实现自己的目标，正如她在泥浊的塘里不断挣扎，企图够到岸边；而实现目标的唯一可能便是拿到一份工作，于是，不惜出卖朋友，甚至在此前朋友落水时有过更可怕的念头——他如果溺死自己便获得了一个工作机会。而最大的张力还不在于以上种种，而在于自己以为得到工作就能将自己和母亲带到正常生活/正常世界中的愿望，在看到母亲依然酗酒后的彻底幻灭。而值得注意的是，母亲的自暴自弃、酗酒、卖淫以及循环往复，恰是被长时间的边缘生活所一点一点的塑造出来的——唯此方可能在这个世界存活下来，这无疑是一个边缘人的“自我修养”。

单纯小女生，遭遇了坎坷，幸遇贵人相助，想要抓住救命稻草，最后没有在一起，天意弄人

开头一镜就是达内标签式的手持跟拍长镜头，几乎完全摒弃了传统故事片的镜头分切方式，晃镜头的使用提供了连续不间断的紧张感，挟持着观者进入罗塞塔所处的生存空间，镜头近乎逼视角色内心，但幻想、回忆、记忆等等影像却从来不曾出现，观者只能从其行为、对话中推测角色的过往。 但写实并非意味着声音择取得毫无保留，事实上，达内总会突出一些声音，并在影片的声带中不断渲染、放大，直至其不可忽略，像纠缠罗塞塔的摩托车响声，自杀时煤气灶的火苗声，这也是达内兄弟另类的主观化处理。 在达内兄弟的作品中，也会出现罗西里尼后期作品所探讨的全人类的道德问题，上述技巧的使用也使得某些社会问题得以转化成道德问题，显然，对于银幕剧作而言这般做法可以增强兼顾写实与戏剧性，但也有意无意忽略了似乎缺场的政治问题。 2022.1.4