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#48 裂变前，不知去往哪个方向

符合我对这部“跟踪变态狂”电影的全部想象，因为太爱了，于是一贱再贱，怕吓着你，所以练就了一种叫“不在乎”的非凡演技。平静的生活底下，是已经走火入魔的单恋枷锁。为此，可以牺牲全部、赴汤蹈火，让自己任意变形。这样的激情，深懂。

at天山剧院厅。Bravo! 阿克曼完全信任影像本身的力量，也就是说，镜头与现实的关系，不像桑塔格批判的侵犯与攫取，摄影机自由地徜徉在纽约的地铁、出租与行人——或成为它们（阿巴斯说车窗是天然的推轨镜头），简单、松弛、包罗万象——迥异于当下在画面里找彩蛋的视觉游戏，城市的活力与肌理自然浮现：路人的回眸，或胶片上晕开的路灯。这种信任后的生发让我着迷，也想到薇薇安的街头摄影，which常有融入其中的自拍，在影片中是导演自己读的家信——画外音却常被车轮轰鸣覆盖，如在现场——作为自画像的乡愁和爱（我和爸爸都狠狠亲你）。在最后惊人的长镜头中，影片将自身变为某种后911时代的来自昨日故乡的消息（同时是移民登陆的reverse），影像如此有效地刻画人类的乡愁——几封家信，几声海鸥的孤鸣，暮色苍茫的水面。

除了最后部分无法完整呈现，其实整体算挺不错了，演员选得可以

好喜欢画面！完全就像是薄荷苏打水的味道—— 女孩子也好可爱，好青春啊，淡淡的，带着气泡，薄荷绿色，属于夏日——