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电影中最喜欢的一幕是很多人印象中的绿皮火车，似乎永远和肮脏、拥挤、嘈杂、贫穷、难以忍受的充斥于车厢的每个角落的泡面味道相关，但当熟悉的Time to say goodbye的旋律在电影中响起时，贾樟柯的镜头对准了车厢里那一张张平凡的面孔，一双双陌生又熟悉的眼睛，音乐和影像结合，随着镜头的来回切换推移，灵魂在黑暗中得到某种升华，我在影院的黑暗里感叹影像艺术的奇妙无比！这种感觉不亚于我读聂鲁达的诗的畅快，不亚于我站在《水中的奥菲莉娅》的触动，不亚于我叹赏博尔赫斯往水里扔硬币这一情节的惊艳……

五季了，男主和女主只拉过一次小手，大反派红约翰至今只闻其名不见其人，逆天一般的存在，真是哭了观众，为了馒头叔的蓝眼镜再坚持一季。

大象点映 @ 影城。印象深刻的是余华和梁鸿，前者的幽默感染力极强，很难想象出他是写出《活着》和《许三观卖血记》这类作品的人，不过每个人都是多面的，乐观里也许都藏着深深的苦难；后者则能感受到生活在她身上留下的浓厚印记：提起母亲和姐姐便想落泪，我也差点跟着流泪，生活有时让人如此委屈，委屈到仅仅开口都是那么困难。（贾平凹这种人真是爹味浓厚，眼神也不想给。）从贾家庄开始，以章回式逐渐铺陈开当代中国乡土文学的缩影，多少中国人的命运和村庄紧紧相连，片尾余华那段话真动人，也是本片片名出处，我想这就是文学的魅力，精东传媒入口徜徉其中，向前游去，直到一切变得豁然开朗...

她头一次坐进她的车里，还有她们在那一个旅店房间时有无数的特写镜头，因为尚处悸动中的人会留心对方的每一个细节：每一个动作，每一个表情，每一缕发丝，每一道服装的褶皱。她们彼此也曾无比胆怯：她向她展示自己的作品时，她怯怯地提起自己租了一间大公寓时。最后在饭店里，她学她上了精致的妆，而她坦承自己放弃了一切找了工作。无论她们之前有着多大的差异，在爱情面前，她们平等了。干嘛还把“同性”当做一个电影的标签了？这仅仅是个爱情故事，一个美丽至极的爱情故事。

有大时代，有小情调，有太满的音乐，很美好的少年少女，齐心协力地争取一件事，如果跟皮克斯比不跟吉卜力自己比，倒也不过不失。问题是兄妹恋怎么回事，好多余啊！