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情怀容易因时代变迁而空洞过失，沉思往往隽永，经久不衰。以思考代替了缅怀来组织素材，从战后六十年代的生活影像引回当年战乱，强烈的对比、讽刺发人深省。也是时代所限，苏联的本土骄傲还是局限了思维。

杨德昌就算了，先追追李沧东吧。

这不是一个印度的故事，而是关于一种无法寻回的倒错的异国的乡愁。对于英国人，她叫印度，对于法国人，她叫中南半岛。本片原作完成时，英国失去“她皇冠上的明珠”已是大势所趋，对世界潮流敏感的雷诺阿不可能不感受到这点--Indochine也在急速的分崩离析之中。这部电影视角的高度非常恰当，弥漫一股淡淡的哀愁：观众不是看着帝国的符号消失在殖民地的行政中，也不是看着军人无力捍卫旧秩序沦为伤残流民，而是看着女孩们在那个再也不属于她们的故乡的河水中失去了一个兄弟，又诞生一个姐妹。形形色色旅人跋涉，大河永远默默不语，“夜空渴望着水流的哀乐，它召唤我到暮色中去。孤寂的小路上空无一人，起风了，河里泛起阵阵涟漪。”（《吉檀迦利》）

太阳底下虽阳光普照但并无新鲜事，阿和就像是茶余饭后搬弄是非时听过的任何不良少年，阿豪是教育大省地方头条新闻里被复读压垮的少年，菜头就像是从小就惹事生非却被接受贫困捐助的小学同学，最熟悉的父母间的冷漠和不和。人情世故拿捏的好，抓住中国底层的韧性，在悲悯地模仿杨德昌的同时，搬出一些不合时宜的轻松，后半部节奏不喜欢，90年代金曲在台湾影视作品中真的相得益彰。

很主观，很犀利，也很残忍。说是反思，其实就是各种调侃嘲讽黑，不过这倒也好，毕竟我已经有些厌倦诉苦了，抛开所谓时代阶级局限性，是部值得一看的片子。