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电影营造出一种时间的流动与凝固，最难忘男孩那个拥抱，对于很多人而言，不过是一天活成了一辈子，这样也好。

从一场莫须有的谋杀反推到“前朝余孽”，角度很新颖诠释的也完整，德国的战后反思确实打动人心，枪不仅是引起转折的重要证物，也是对于当时时代的隐喻和缩影... 排除掉女二父亲等工具情节，本片在法庭上的几处剑拔弩张还是把握不错的，最后也回归了“辛德勒的名单”般红色，但无奈的是没有深挖且情绪累积不到

在一天之内，给相伴的爱犬安排一个归宿，给偶遇的难民男孩一个归宿，以及给最后的自己一个归宿。回忆幻觉不断侵入现实，间或穿插传说的诗人故事，总能在一个镜头内完成时空的过渡。不断缓慢平滑运动的长镜头，经常笼罩着雾气皑皑的环境，人物入镜出镜的调度时机把控都非常精准。 衰老人生的最后旅途，通过闪回记忆去探索生命真谛，有些像伯格曼的《野草莓》。一老一少在旅途中不断见到不同时空的人，搭乘大巴纵览社会各个阶层，能看出布努埃尔的超现实主义印记。而诗意元素的注入、记忆和时间的思考、缓慢痛苦的节奏，观感又接近塔可夫斯基。 边境是关键元素，希腊和阿尔巴尼亚边境，生与死之间的边境，现实与记忆的边境。可我特别不能理解，为什么爬在边境铁丝网上的那些人还会动呢？

片子当然是不错的，站在正义的角度审判战争犯也是无可厚非的，但我想说的是《德雷尔法案》的通过也有其现实意义，注意法案通过的日期——1968年，如果二战结束后德国马上通过该法案，那毫无疑问是包庇战争犯，但二战结束已逾23年，应该说绝大部分犯有战争罪的罪人们已然被清算，不可否认一定有漏网之鱼，但时隔一代人后，当年的战犯也许已成为德国社会的中坚力量，如果依然坚持不停地清算战争罪行，从统治者的角度来说，是极易引发社会骚乱的，所以通过该法案也是有利于社会稳定的，具体到本片受害者这样的孤例，那也只能说祭旗了，毕竟反纳粹是德国的政治正确，但绝不会因为个例开启政治运动式的清算，那就是人民的灾难了

8.14北影节，安哲日第二部 时间是个在孤岛上玩沙子的小孩，一日是孩子与海，一个缠绕心间的女人，便是永恒； 是不是所有孤独的男人都有一只狗陪在身边； 安哲的电影都是和雾有关的，雾可以让世界变得模糊，让人们对曾确信的事物产生怀疑； 喜欢那个诗人买词的故事，讲故事的人也曾是故事的一部分； 在影院里也不禁和那场令人沉浸的婚礼舞蹈一起跳了起来； 长镜头的水准绝对世界一流了； 充满诗意的电影？或者说还是一首富有电影感的诗？ 安哲的电影会让我难以分清哪滴眼泪是被感动的，哪滴是打哈欠时出的； 列车是时间，列车上有革命、爱情、音跃、诗； 亚历山大…亚历山大…亚历山大！