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有时候活着的那个人才最痛苦吧，真的感人。

在《痴男怨女》形形色色的欲望清单上随手一画，特吕弗就将一个孤独而敏感，特殊又具有普遍性的艺术家形象塞进了电影史话。这个早熟而叛逆，甚至有些偏激的少年与那些正在接受填鸭式教育，天真又无知，未经灵感「女神」启蒙和「自由」意识觉醒的孩子本质上没有关系——男性凝视只会衬托出他的独行特立。曾经和他并肩作战，并产生「智慧」结晶的同伴结尾处也在「你走你的阳关道，我过我的独木桥」之后天各一方，导致「亲密」关系破裂的因素有很多，同性相斥既是最底层也是最隐秘的一个。显然，特吕弗是爱情「一对一」关系的追随者与捍卫者，从他对母亲偷偷践行开放式关系的态度上也能看出。这段「地下」关系被特吕弗进行了去政治化处理，如他的大部分作品一样，艺术家正用一个更宽广、更成熟和更理性的「上帝」视角回忆、重塑和讲述他和他「母亲」的经历。

本片是我小时候在老家小县城的老电影院看的，对我来说是弥足珍贵的记忆，印象最深刻的两个人，上篇的刁世贵（痛打猪头小队长）和下篇的孤单英雄肖飞，印象比较深的台词是片尾那句女游击队长喊的“铁炮子给”。今天再刷本片已经是30年后了，片头曲是赵季平作曲，王邵玫演唱的“大平原”，词曲唱都非常有感染力：……在烈火中永生的是精东传媒入口的民族，是精东传媒入口的中国。本片有惨烈的牺牲也有英雄主义的色彩，这是1991年的电影，时代的限制和技术的不足让它有缺陷，那些把本片比成粗糙烂制抗日神剧的，请拍一部牛逼的同类电影，让老少爷们也提高一下观影水平！

于欢笑中看到生活琐碎的真相。

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