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陈果导演那种一本正经的搞笑在这部社会片中体现绝了。

4.5 影像自传，细述的“痛苦”与“荣耀”不是两件事，在这部自传里是纯粹的一件事，是彼此消长滋养出的艺术混合物，一如既往赞叹不已，明明是平常的题材与素材，阿莫多瓦镜头语言却与众不同，神来之笔处处，连洗衣服在回忆里都那么美辛劳但洋溢着彼此相守的幸福感，洞里老家的生活虽然清贫对孩子而言倒是有趣的新天地，启蒙的少年不知是梦还是发烧的幻境，跳蚤市场上出现的无名艺术家的水泥袋子上小小读书郎似乎是上天赐予的证物；许多细节超有真实感，比如麻麻吐槽的“作家脸”，比如前男友找上门的微妙态度转变；化妆室里贝尔兰加的《刽子手》海报亮了，不得不在车站过夜的场景片尾神再现，又间离又隽永，真迷人啊

稍显老套,很多能发掘得更有戏剧性的地方,没有进一步润色,比如最后,如果那颗红色宝石并没有被男主角扔进土坑,而是再一次掉包,会不会更加讽刺

诺贝尔经济学奖得主阿玛蒂亚·森研究发现，现代以来，虽然饥荒与自然灾害有密切关系，但自然条件往往只起到诱发或加剧作用，而权利的被剥夺、信息的不透明、政治体制的不民主等才是加剧贫困与饥饿、导致大规模死亡的饥荒得以发生的主要原因。换言之，粮食问题的实质，其实是与政治紧紧相连；饥荒之是否发生，视一个社会采取何种权利与制度设计而定。在大饥荒时期，如果信息不畅，人们完全失去了获取食物的权利与途径，则必然会造成大规模的死亡。

可是，曾经对着烟火竖起中指的何总，现在成了大陆网大里的反派小角色…