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五刷後此片竟然在我的榜上再往上挪了幾位，我真幸福，我剛剛寫下這些會不會是被寫好的？就像特倫特從那條隧道逃回現實裡後發生的一切點點滴滴仿佛都可以是被寫好的，衹要這個念頭一冒頭，任誰說什麼都不管用，因為眼前的事物你可以說是實實在在地存在著的但如果說其並非如此你也確實無憑無據去反駁，因為凱恩當著他的面撕開自己後內裡是異度深淵，從那裡往我們這邊看居然是其小說的一頁，上哪兒找理去解釋這戰栗黑洞或瘋狂之口所使之被間離開來的所謂現實與非現實，那扇大木門後濡濕黏稠的黑暗存在賦予了這位暢銷恐怖小說家能影響現實的能力，通過大眾媒體的方式，小說、電影、圖畫，如紐約街頭新小說的廣告畫、特倫特自己主演的他所親身經歷過的電影、皮克曼旅館登記處掛的那幅會變的畫，一對情侶最後變為兩隻那三個字的怪物，你讀薩特·凱恩的書嗎。

这个表演导得有点稀烂，Melodrama混西部也混得不好；甚至连政治觉悟也挺不到位的……| 真正的高光在“Frenchie” Chalamet 的"Putain!"

没读出太多阶级矛盾，因为影片并未渲染富人的恶，而于佩尔阿姨作为穷人照样剥削超市和看起来并不富裕的募捐者还以权谋私，两人极可能原本就背负着命案。这是讲人的影片，人的自卑利己傲慢偏见贪婪，还有反智反社一类，还有譬如贫穷是罪恶一类

哦莫莫，新画风也好好看！好喜欢这个系列啊，请一定要更新下去，我不管啦，这个系列好好看，如果你没有看过功夫熊猫，那我会很伤心的ok？

我觉得夏布洛尔在和法国当时的观众玩一场游戏，你们来judge，谁对谁错，这一切是怎么回事，怎么发生的，“我”只提供一个有点荒谬的黑色幽默游戏平台。个人是真的不喜欢这种有点简单的对立游戏，不喜欢这种被强行摆布来judge的感觉。夏布洛尔擅长厚积薄发，还记得当时在标放看《包法利夫人》时，那攒在情绪爆点的正反打。突然切换的距离感和视角带来了喷薄而出的情感和影像力量。这个片子的节奏和情绪也是这一路。最后的撞车和录音机很喜欢，把片子带入了更黑色更荒谬的地带，不然就崩了。想起《老无所依》最后的撞车。短评里两个演员长的像，确实，这好像是个要点，我一开始也脸盲了，在于佩尔上车之前一直恍惚，这是于佩尔吗？ 这个双人设定，颇有点搏击俱乐部的卵的味道吧。