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爱而不得，是不是一直活在梦里

人物取材、心理狀態與時空佈置屬於室內劇傳統，形式則跨入unchained camera（或許受法國印象派影響，如前一年的Coeur fidele）。默片拍聲音的可能性。Happy ending是硬加的，Carl Mayer原先想法是"The Last Man"，而不是"The Last Laugh"，但效果其實蠻奇特的，冒出一股悲喜難定的諷刺味。

唉，这个世界苛求左派导演的罪名里永远有“不够左、不够正确”这一条。/车站戏看哭我；每次下楼梯越来越黑都像是坠入地狱；吊着白布裹的钢琴非常像吊棺材。/整体来说前半段更有感觉，也可能跟正在看《禁色》有关。火车上那场戏太《禁色》了。/相比《彼得罗夫的流感》，导演收了不少。但他的技术在这个故事里适配度好高，简直是非常契合内容的形式（在我心中）。/柴可夫斯基被展现为一个模糊的（懦弱贪心又狠心的）形象。/霍乱。/字幕提醒观众77年以后甚至争执的相遇都是臆想。不过“音乐会密室吵架后男方消失”这类细节也早已明示了这一点。

补看了这部同样获得奥斯卡最佳女配角奖的歌舞片，个人感觉还是这次的《悲惨世界》更胜一筹。主要在群戏演员身上，《悲惨世界》中个个演员都很出色。《芝加哥》演员偏老，理查基尔就是在打酱油。除了狱警妈妈很突出，泽塔琼斯太肥了，老是把她和《偷天陷阱》里的身形对比，容易出戏。