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剧中港商的设定很有意思，港商代表了邪恶狡猾的资本主义，而沈墨代表了某种东北的innocence。不知道有多少东北人确实是这样想的，市场化摧毁了东北，邪恶的新自由主义联合父权砖制玷污了东北本真的纯洁。。

开头的几场戏好绝啊，聚会出逃婚礼离开留下，看似简单，却戏剧性十足。紧接着，几位主角的形象一下就立住了，影片的基调也就此定下——游荡在街上和家里的无业青年，散漫享乐堕落，找不到生活的落脚点。其中，30岁的无业游荡青年偶遇凌晨3点起来工作的小孩，简直神来之笔。反而在开始重点讲浮士德的婚内外情后，叙事的视角变得狭窄，落得有点俗套，好在后面又绕回来了。 狂欢后哭花妆，酒醒时愁断肠；小镇容不下梦想，冷风吹灭了它乡；纵使落满身皮带的伤，依然改不掉偷情的瘾。暖春将至，我不愿再做旁观者，我只知道到达不是目的，出发才是。跳上火车，或许生命不再彷徨。

翻不过单杠就放弃吧，放学路上违反校规吃零食也没关系，长大了变成废物是常事呢

火车，通往罗马？米兰？封闭的小镇的故事我最能了解。有些属于天性的东西，晕开了青春群像。小铁路工的帽子。

缺点有，给个五星还是绰绰有余。爹味在角色身上不在剧上。关于爹味：1.这些中年男性角色每个都很爹，但是这个年龄段的东北男性就是这样，那个时代的人就是那样，作为一个东北人我和我身边的人都认为本剧对人物的塑造与演员的表演都极端真实，因此人物非常爹。2.剧对这些男性角色并不是认可，每个爹味男性角色的结局都不好，都走上了命定之悲剧，所以本剧不仅不爹反而体现出对这些人的批判。3.我认为本剧导演对这几个爹味很足的男性角色最终给予的同情是本剧最后显得爹的原因之所在，关于这点结合导演父亲刚刚去世我认为是人性的温柔一面使然，导演最后心还不够硬。关于这点获得了很多人的批评，对此我可以接受，但是对此我也不能绝对认同，只能持有保留意见。