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天天祷告的基督徒们，却从没相信过神迹的真实，自认为是耶稣，却被所有人认为是疯子，讽刺极了。#德莱叶回顾展-大光明电影院

本来只想打四星，因为神父的死法过于悲壮，让我联想到抗日神剧，观感不是很好。但是大结局让我改了主意，画面太过唯美，太过震撼，和第一集首尾呼应（宋江剪了头发颜值上升了200%）。期待第二季！！！

【A－】观看过程中一直在思考布列松作品中“极简主义”与“写实影像”的关系所在，直到这个镜头的发生：狱警把主人公带入旅馆判决死刑，却并未拍摄他们步入酒店的过程，摄影机只是对准旅馆招牌，告知观众地点，以玻璃门的反射变化替代角色动作，作为过渡镜头，同时音效/门/叠化三重承接关系也是天衣无缝。于是从这组镜头开始，反复品味全片的视听逻辑，再回过头思考布列松写的序言“最大真实度还原”“毫无任何粉饰”，发觉这只是另一套精致的谎言。对空间与景别的限制让观众保持对画外世界的想象欲，对动作与姿态的忠实纪录则是美学意志的构建，而大量旁白的诠释说明却像是对前两者的一种叙事背叛。于是在这种三方割裂下来到了影片结尾，路边缓缓袭来的烟雾让电影重回“表现主义”的样貌。

一小时的高质量电影不常有。

开头十分钟就把我俘获了。早期电影的窄画幅使得导演要有极强的构图和调度能力，这是一切的基础。而德莱叶将一切都藏在平缓沉静之下，而神迹之所以是神迹就是因为它总在平缓沉静中突兀的显现出来。