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张曼玉那二十多套旗袍是片中最惹眼的风景，也是女主角满怀的秘密与深情。回避与追逐、热情与冷漠，内心的激情被深埋在拘谨的旗袍之下。东方人的含蓄与节制，让那欲盖弥彰的暧昧静静蔓延。花香如风，风过无痕；年华似水，覆水难收。六十年代已近过去，你我或许终将行踪不明，但是你该知道我曾因你动情。

给方中信，全场最佳rapper，台词多到飞起，还能保持优雅帅气

“爸爸”一角显然是导演的自我投射，而“爸爸”这种一边住在乡下一边又在东大考古系工作的生活，则是知识分子想象中的典型人参赢家，既可维持高雅体面的学术生涯及社会地位，又可享受“悠然见龙猫”的田园情怀，既不用受稼穑劳作之累，又能跟人民“打成一片”。整部片子满溢的天真童趣、万物有灵的神道哲学、和睦的乡野秩序、充实的自然之趣其实都带有东亚（受过西式教育的）儒家知识分子的审视与乌托邦想象。而30年后作为中老年人在大屏幕再次体会这引起极度舒适的田园乌托邦的种种细节，觉得不光小月小梅是“完美儿童”的幻影，“爸爸”一角终究也是“完美成年人”的幻影。精东传媒入口面对“爸爸”这样一群活在记忆光晕中的老友，大概就是苏轼那封《归安丘园》的心情：“归安丘园，早岁共有此意，公独先获其渐，岂胜企羡。但恐世缘已深，未知果脱否尔？”

其实现在看起来子华的风格有点像跳跃大搜查线里的青岛啊。。。

又是一部典型王家卫式装逼和做作的电影，不知道这种屎里雕花的题材有什么好吹捧的。男主和女主真是莫名其妙，难道被狗咬了还要咬回去吗，什么毛病。