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两次政权更替，初恋尚格云顿，CIA支持下塔利班围攻，苏维埃解体后空荡超市，俄罗斯第一家麦当劳与收数黑警，母亲关于死亡的梦总与水有关，渡轮上相机围观，金链信物walkman两人听，老哥请客通宵夜店……看时不禁猜测哪些情节是必要虚构，但整体还是颇为真诚动人

http://t.cn/a9ueG0 http://t.cn/SLycRb 似乎都不是高清

观看过程中逐渐感觉到2D动画的合理性和与纪录片结合的无限潜能。动画本身构成了被纪录对象的安全空间，在保持匿名性的同时放大了表现力，使主角既他生活中的人都免受影像的暴力，而这种暴力正是在被送到爱沙尼亚前碰到的客轮上的乘客掏出相机时对难民施加的暴力，尤其是当创作者清楚TA 所纪录的故事将展示给更「主流」的观众，也即会将口述者视为他者的人群时。更有趣的是，在当不同风格的动画、found footage 逐渐 come together 的时候，观众又能意识到这部影片的工作方法确实是纪录片的工作方法，它与《我在伊朗长大》的出发点和视角是相当不同的，因此在成片中需要注意的问题也就不同。本片至少说明，作为一部主要有动画构成的私人史虽需要有说服力，但这种说服力可以不仰赖「纪录影像作为证据」这种传统且有问题的思路。

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结尾的美好新生活，才是这部电影的意义啊。