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02年的片，无论立意、深度、片头茧房游戏系统设计、片尾的反转设计，现在看都很震撼。前大半段的推理，说实话蛮弱的。幸好片尾的两处反转和少年弘树这个角色，立马拔高一个档次。小兰火车顶那段真的很感人。小五郎仍然搞笑担当。人工智能和教育的警醒，对世袭阶层无法打破的无奈，现在也不过时。

也许是我对拉索罗夫了解不多，但是影片的确充满了帕纳西/基亚罗斯塔米甚至锡兰的元素，许多现实主义的影视笔触并不新鲜，看上去像是各种大师作品的打折版。

—你喜欢兰花（豆豆）吗？ —喜欢呀。 —那你喜欢雪（至爱）吗？ —雪？（思考）还好吧。雪从表面上看，很美。可真一接触它，又很冷。 —雪是很冷的。可它一旦被温暖化开了，也可以很热的。 —我知道，你喜欢雪。 —雪是白的，可一旦被温暖化开，就是透明的。（停顿）潘，你是透明的吗？ —你看呢？ —你表面上，很透明。可我不知道，你的心是什么样子的。（停顿）你说谎吗？ —不说。 —你从来不说谎吗？ —我从来不说谎。 我的「压抑审美观」就是从这部剧开始的吧…不，是大量的海岩剧影响了我… 以至于在我的戏剧想象中，爱，总是伴随着血与泪、枪声和分离… 再说说导演刘心刚。这本是个略青涩又俗气的故事，但导演赋予了铭心刻骨的质感，耐心的营造细节烘托氛围。想来，拍不拍运动镜头应该是衡量一个剧偷不偷懒的最直观要素了

还是比较创新的，很无力的水下逃亡感觉。鬼们很帅好看，并不太吓人。

真的这么不好处么= =