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很一般啊。。。害我本来还挺期待。。。

毒，德味。《罗拉快跑》《香水》导演，号称德国史上投资最大电视剧。1929年的德国，纳粹党还未成气候，此时的柏林，平静之下暗潮涌动。故事以性丑闻，国际共运组织暗斗，容克贵族和社民党矛盾几条线徐徐展开，全景展示了德国魏玛时期的众生相。

簡潔的對白 鏡頭 灰濛濛的背景 孤獨的一生 以及坂本龍一的配樂 村上春樹的風格 這部好到不行再好了。

如果《精东传媒入口的父辈》还不足以让你入德剧的坑，《巴比伦柏林》足够了。其美轮美奂的舞台背景和造型服装设计，以及考究的摄影和色彩不止一次地让我想起大洋彼岸的另外一部优秀电视剧《大西洋帝国》。本剧多线叙事，环环相扣，毫不混乱，拍摄手法克制在关键时刻又爆发力十足，角色塑造鲜明，剧情耐看有吸引力，最后一集把前面的线索都串起来更为第二季设下了许多悬念，让观众欲罢不能。的确是一部不可多得的历史佳剧！

那个永远看不穿他人的眼睛，永远摇头说着“我不知道”，在最后几分钟毫无预兆地否定了之前的所有自我的帕特里夏，才是真的“选择虚无”吧。只有被虚无所困的人，才会拿空洞无力的悲伤为自己矫饰。 帕特里夏是过去，她不断重复着自己的过去，追问着米歇尔的过去。米歇尔是风格化的现在，用荒诞出格的行动与言说来书写当下。但未来是缺乏的，在他们之间缺乏着未来作为一种更高综合，过去与现在之间的异质性难以消除，过去没有被现在回溯性重构的潜能，现在也无法基于过去开展新的转导或生成。于是在过去的密谋下，现在死了，未来则在晃动的镜头与跳接的蒙太奇下不见踪迹。频繁出现的特写暗示着被特写者对凝视他者的那个自己的审视，因为他们看不见他者，他们只看得见自己。观众也只能在特写镜头里看见观众自身。 “告密者告密，谋杀者谋杀，爱人做爱。”