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我觉得侯麦比简奥斯汀高明的地方在于，同样是密集的对话，简奥斯汀总是拙劣地点题、填充无趣琐碎的细节，而侯麦的文本是慵懒的、与主题不紧密相关、神秘而有趣。

整部电影只喜欢一句话，“正因为能力有限才努力，正因为生命短暂才美好”。

第一次的时候看睡着了，凌子打醒我很多次，第二次仍旧看的稀里糊涂。故事的主线是机缘巧合之间，珍妮作为一个闯入者，误入了一个奇怪的家庭，激起一点涟漪，在一次绿光般的神迹过后（项链失而复得），珍妮从中抽身，回到她那个杂乱的、男友的小公寓里——生活依旧暗淡。我不觉得一根项链能让这些敏感的人、这个复杂的家庭瞬间和解，和诸多侯麦的结尾一样，一次机械降神，让观众对主人公的前景不那么忧心忡忡，也停止了对影片中台词的咀嚼，但是现实显然不总是轻喜剧。另外，侯麦故事只是支撑对话的工具，大段大段只有在文本中才会使用的长句，电影对此类表达而言，是合适的载体吗？这些兼具深度及跳跃性的台词，我不得不在电脑前反复倒退前进才能勉强跟上，那放到电影院里，观众还会有余裕思考吗，我对此很怀疑。

第一集以为是纯推理，结果发现是超自然……不过早就该想到的，因为是根据Stephen King的小说改编的……好拖沓啊，6集可以讲完的生生讲了10集，最后一集更是莫名其妙，说了半天还是没有把结局说清楚，如果没有告诉警方是El Cuco，那到底是怎么说服他们凶手另有其人？？另外那么多闲笔描写附属人物，但是关于Holly的探案就是匆匆带过，这么巧就有人把整个故事告诉她的，她的所谓的超能力也是一点用都没有。

昨天刚好看了最新一集的Face off像蒂姆伯顿致敬，女评委就是这片子里的角色，谈到了这片子，恰好前几天我买了这个片子，好久没看DVD了，说起来这片子还真过瘾，各种搞笑黑暗哥特风。