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虽然频掉书袋，致敬诸多大师，但依然直白的肤浅，且用力过猛。可能导演和演员都过足戏瘾，但对于普通观众，两小时是一场凌迟。

郭靖宇的垃圾作品之一。但比娘道稍微好那么一丢丢。

成为牛逼华语导演，从让主角姓马开始。（灵魂强奸犯隐形了，电影强奸犯现身了。）

最后五分钟看得我目瞪口呆

这个电影如此“戏剧”，到处都看得出对“话剧”的热爱，从形式到内容都是如此，而这出戏剧又如此“电影”，连人物名字都野武、昆汀、曼玉的谐音梗。这戏剧感是陈建斌作品的一种特征。这一次比《一个勺子》更明显罢了。这故事充满映照，镜像和互文，当下和当年的两起“破鞋事件”对应，金多多和妈妈都有一个逃跑的男人也对应，当年的拖拉机和当下的电三轮都在对应，一切都在映着那句台词“和三十年前有什么区别？”这话理解起来可浅可深，浅是片汤话，深就不可测了。有些东西看起来向前了但其实还是原地踏步。这故事在探讨真相，但真相一直被人涂抹，这是戏核，但这戏核也由于各种外部处理的涂抹油彩而显得有点不清晰，算是遗憾之一。有些台词也有些刻意。相较于《一个勺子》稳准狠的人性挖掘和拷问，《第十一回》在形式上更飞，但内核有些失真。