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文本有些缺陷，整体观感欠点自然感。但它是现有国产剧里少有的风格，几分现实又几分荒诞。

学OW的时候在海底看到小丑鱼，就想找这部电影来看，没想到又看到很多看到的鱼类。真正的寓教于乐。美国小朋友真幸福，他们的童年没有喜羊羊。

剧是好剧，导演也很有想法，但说什么贾樟柯没做到的张大磊做到了，就真是捧杀了。布景和摄影努力想要做到写实主义的生活质感，但该剧的声音和表演并没有与之形成统一的美学风格。首先没做到同期录音，台词都是后期配上去的，环境声与对白都没有形成一个真实的空间感。其次表演风格，光看海清跟那个相亲大妈的对手戏，各演各的，既不是非职业演员那种松弛、非设计、自然状态下的随机性表演（非职业演员的表演其实非常考验导演对他们随机性动作的精确抓取），也看不到职业演员对角色心理的外化呈现设计。这种表演风格的不统一，都没做到《隐入尘烟》导演对二者所做的协调。故事叙事上，可以不展现外部矛盾冲突，角色内心空间也不需要呈现吗？从相亲结束到下一场结婚，两个角色的内在变化体现出来了吗？能看出导演侧重于视觉风格的呈现，但别的方面需要提高

很细腻的作品，但并没有展开很广。到底是家事如常世事失常，还是世事入常家事失常？在味觉逐渐失去又复得、女儿出嫁离家又回家的家事里，生命总在以它势能最小的方式拾级而上。最虔诚的教徒撒了最大的谎，最不起眼的小妹最早成家，而最野心的女儿反而最后守住了老宅。端菜上桌的过程，远比宽衣解带更赤裸、更亲密、更接近内心。 好想念我爸炖的鸡里的粉皮哦。